{"id":1006,"date":"2018-02-28T22:12:03","date_gmt":"2018-02-28T21:12:03","guid":{"rendered":"http:\/\/slamsoft-corp.com\/?p=1006"},"modified":"2018-04-04T13:14:48","modified_gmt":"2018-04-04T11:14:48","slug":"douga-genga-layout-cellulo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/slamsoft-corp.com\/index.php\/2018\/02\/28\/douga-genga-layout-cellulo\/","title":{"rendered":"Douga, Genga, Layout & Cellulo"},"content":{"rendered":"

Dans les b\u00e2timents de la slamsOft Corp<\/a>, nous poss\u00e9dons une galerie r\u00e9serv\u00e9e \u00e0 une collection un peu particuli\u00e8re et peu commune.
\nIl s’agit de crayonn\u00e9s et de cellulo\u00efds originaux issus de l’animation japonaise. Ces dessins r\u00e9alis\u00e9s \u00e0 la main sont appel\u00e9s Storyboard<\/strong>, Douga<\/strong>, Genga<\/strong>, Layout<\/strong> ou encore Cellulo<\/strong>. Ils correspondent \u00e0 des \u00e9tapes bien pr\u00e9cises de la production d’un dessin anim\u00e9 et contribuent \u00e0 donner vie aux personnages d’une s\u00e9rie ou d’un long m\u00e9trage.<\/p>\n

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L’animation \u00e0 \u00ab\u00a0l’ancienne\u00a0\u00bb
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Dans l’animation traditionnelle, chaque image est dessin\u00e9e \u00e0 la main. Cela implique de r\u00e9aliser, pour 1 seconde de film, 24 dessins qui d\u00e9composent le mouvement que l’on souhaite voir apparaitre \u00e0 l’\u00e9cran. Mais ce chiffre peut plus ou moins varier.<\/p>\n

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Afin d’\u00e9viter un travail trop laborieux en redessinant la sc\u00e8ne en entier sur chaque feuille, on utilise une feuille de plastique transparente d’ac\u00e9tate de cellulose<\/em>, appel\u00e9e Cell<\/strong>, Cellulo<\/strong> ou Cellulo\u00efd<\/strong>. Ainsi, en dessinant un personnage sur cette feuille et en la pla\u00e7ant ensuite devant un d\u00e9cor, on peut facilement cr\u00e9er une animation sans avoir \u00e0 redessiner le d\u00e9cor \u00e0 chaque fois. Pour cela, il suffit de dessiner l’ensemble des poses qui constitue le mouvement du personnage sur diff\u00e9rents Cellulo<\/strong> et de les faire s\u2019encha\u00eener dans le bon ordre en les superposant au background<\/strong>.<\/p>\n

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Finalement, c’est exactement le m\u00eame principe que les calques utilis\u00e9s sur Photoshop<\/strong> ou After Effect<\/strong> (pour ceux qui connaissent). Cela permet donc de superposer plusieurs couches de Cellulo <\/strong>et ainsi d\u2019animer plusieurs plans.
\nMais avant d’en arriver l\u00e0, il y a du TAF…<\/p>\n

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Story-board<\/h2>\n

La premi\u00e8re chose \u00e0 faire, une fois que le sc\u00e9nario est achev\u00e9, c’est de cr\u00e9er le Story-board<\/strong>. Celui-ci gr\u00e2ce \u00e0 des dessins tr\u00e8s sommaires, voir des esquisses, va r\u00e9sumer l’histoire et orienter toute la suite du travail. Il pr\u00e9cise par exemple le nombre de Sc\u00e8nes<\/strong> et de Cut <\/strong>(Les\u00a0Cut\u00a0correspondent aux changements de plan<\/em>), ainsi que le d\u00e9placement des personnages, des cam\u00e9ras, les dialogues et effets sonores.
\nDu coup, de nombreuses annotations peuvent accompagner chaque dessin du Story-board<\/strong> et apportent toutes les informations utiles que le Story-Boarder<\/strong> aura jug\u00e9 n\u00e9cessaire de pr\u00e9ciser.
\nEn g\u00e9n\u00e9ral, c’est le r\u00e9alisateur ou le directeur de l’animation\u00a0 qui cr\u00e9e le\u00a0Story-board<\/strong>.<\/p>\n

\"\"Cowboy Bebop: The Movie storyboards<\/span><\/em><\/p>\n

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Layout<\/strong><\/h2>\n

Pour l’\u00e9tape suivante, celle du Layout<\/strong>, l’on fait appel aux animateurs cl\u00e9s. Ceux-ci vont r\u00e9aliser une illustration plus d\u00e9taill\u00e9e de chaque Cut<\/strong> afin de pr\u00e9ciser d’avantage les choses et de faciliter le travail des animateurs. Ce travail va permettre de concr\u00e9tiser le Story-board<\/strong> en y int\u00e9grant davantage d’informations. Le Layout<\/strong> est donc une cartographie d\u00e9taill\u00e9e de chaque plan et permet \u00e0 chaque service artistique de travailler simultan\u00e9ment et de mani\u00e8re plus efficace.<\/p>\n

Pour les Eggs de la slamsOft Corp<\/a>, les Layout<\/strong> sont les petits chouchous de notre collection!<\/p>\n

Tandis que le Story-board<\/strong> s\u2019attache \u00e0 traduire le cadrage souhait\u00e9 dans les diff\u00e9rents plans ainsi que les raccords et mouvements de cam\u00e9ra (et de personnages) pr\u00e9vus, le Layout<\/strong> s\u2019attache quand \u00e0 lui \u00e0 indiquer pour chaque plan quels \u00e9l\u00e9ments devront \u00eatre dessin\u00e9s sur cellulo\u00efd. Le Layout<\/strong> donne \u00e9galement des indications tr\u00e8s pr\u00e9cises sur la mani\u00e8re dont les \u00e9l\u00e9ments mouvants plac\u00e9s sur cellulo\u00efds devront \u00eatre anim\u00e9s (mouvement, direction, vitesse) ainsi que des indications sur la lumi\u00e8re.
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\nExposition art ludique le mus\u00e9e<\/strong>
\nLes secrets du Layout pour comprendre l\u2019animation de Takahata & Miyazaki<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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\nLayout du studio GHIBLI (l\u00e9g\u00e8rement trafiqu\u00e9\u00a0\ud83d\ude09 ) issu du film \u00ab\u00a0Le voyage de Chihiro\u00a0\u00bb
\n<\/em><\/span><\/strong><\/p>\n

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Dans le Layout<\/strong> ci-dessus, l’on peut distinguer dans la partie sup\u00e9rieur les perforations d\u00e9sign\u00e9es par le terme anglais \u00ab\u00a0Peg Holes<\/strong>\u00ab\u00a0. Elles servent \u00e0 garder les feuilles, sur lesquelles les animateurs travaillent, parfaitement align\u00e9es. Ces perforations permettaient aussi, avant l’aire du num\u00e9rique, de maintenir les Cellulo\u00efds<\/strong> \u00e9galement align\u00e9s pendant que la cam\u00e9ra les photographiait.<\/p>\n

Dans le coin sup\u00e9rieur droit, l’on peut voir le num\u00e9ro du plan not\u00e9 \u00e0 cot\u00e9 du \u00ab\u00a0C.<\/strong>\u00ab\u00a0\u00a0<\/strong>(pour CUT) et le temps en secondes \u00e0 cot\u00e9 du \u00ab\u00a0TIME<\/strong>\u00ab\u00a0. Nous pouvons voir qu’il n’y a aucune annotation \u00e0 cot\u00e9 du \u00ab\u00a0S.<\/strong>\u00ab\u00a0, mais il s’agit d’une sp\u00e9cificit\u00e9 des films de Hayao Miyazaki<\/strong>, qui ne pr\u00e9cisait pas le num\u00e9ro de la Sc\u00e8ne<\/strong> sur ses Layout<\/strong>.<\/p>\n

La feuille d’un Layout<\/strong> int\u00e8gre \u00e9galement deux cadres. Le cadre int\u00e9rieur d\u00e9termine une zone de s\u00e9curit\u00e9 appel\u00e9 \u00ab\u00a0Safe Frame<\/em><\/strong>\u00a0\u00bb qui assure que cette partie de l’image sera toujours visible, malgr\u00e9 les diff\u00e9rents formats d’\u00e9cran. Cela implique que tout ce qui est important en terme d’animation ou de sc\u00e9nario, doit \u00eatre contenu dans ce cadre.<\/p>\n

Outre les petites notes en japonais, que nous serions bien incapable de traduire \u00e0 la slamsOft Corp<\/a>, on peut voir dans les indications en caract\u00e8res latins, une information au dessus du grand cadre concernant le sens et le d\u00e9filement du Background<\/strong> not\u00e9 \u00ab\u00a0BG<\/em>\u00ab\u00a0. On peut \u00e9galement voir le terme \u00ab\u00a0BOOK<\/em>\u00a0\u00bb inscrit sur la banquette du train dans lequel voyage Chihiro<\/strong>. Ce terme d\u00e9signe les \u00e9l\u00e9ments du d\u00e9cor qui ne seront pas dessin\u00e9s sur la feuille de Background<\/strong>. Ici le\u00a0Background\u00a0<\/strong>sera repr\u00e9sent\u00e9 par le paysage qui d\u00e9file en arri\u00e8re plan et l’int\u00e9rieur du train sera, quant \u00e0 lui, dessin\u00e9 sur un Cellulo<\/strong> \u00e0 part.<\/p>\n

\nhttp:\/\/slamsoft-corp.com\/wp-content\/uploads\/2018\/02\/chihiro-cellulo4.mp4<\/a><\/video><\/div>\n

Tentative de d\u00e9corticage du Cut 1163B du voyage de Chihiro
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Ensuite le directeur de l’animation assure la correction des\u00a0Layout <\/strong>et transmet les modifications apport\u00e9es sur une feuille de papier jaune (il me semble).<\/p>\n

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Genga & Douga
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Une fois les Layout<\/strong> corrig\u00e9s et valid\u00e9s par le directeur de l’animation, les animateurs vont pouvoir commencer la production des Genga. <\/strong>Ce travail consiste \u00e0 r\u00e9aliser l’ensemble des poses cl\u00e9s de chaque personnage dans chaque s\u00e9quence, afin de donner une id\u00e9e de ce que sera l’animation finale. Les traits du dessin commencent \u00e0 s’affiner.<\/p>\n

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\nLayout R361 & Genga Black Jack ( collection\u00a0SlamsOft Corp \ud83d\ude42 ) TEZUKA production
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On peut voir ici, le travail effectu\u00e9 pour passer du Layout <\/strong>(\u00e0 gauche<\/em>) au Genga <\/strong>(\u00e0 droite<\/em>) sur des pi\u00e8ces issues (et nous en sommes tr\u00e8s fier<\/em>), de la collection personnelle de la slamsOft Corp<\/a>.<\/p>\n

Avec cette \u00e9tape, l’animation commence \u00e0 se pr\u00e9ciser, mais la production des Cellulo\u00efd<\/strong> n’est pas encore venue, car il reste une derni\u00e8re t\u00e2che \u00e0 accomplir.<\/p>\n